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中国散文
《人生》小说
日期:2018-09-05 16:48 作者:了了宝宝 来源:老虎机游戏手机版_老虎机游戏电脑版【官方网址】 阅读:

《人生》小说篇一:《人生》路遥

路遥 《人生》

1、关于这部小说的内容

这本书以七八十年代下的农村为背景讲述了一个农村青年高加林二十来岁的一小段人生故事。中间夹杂了加林,善良、淳朴的农村少女巧珍,自由、时髦的城市少女黄亚萍三人的爱情纠葛;夹杂了加林在城市与农村的生活选择。

2、关于人生的岔道口

在这本书的最开头有这样一句话:人生的道路虽然漫长,但紧要处常常只有几步,特别是当人年轻的时候。没有一个人的生活道路是笔直的、没有岔道口的。有些岔道口,譬如政治上的岔道口,事业上的岔道口,个人生活上的岔道口,你走错一步,可以影响人生的一个时期,也可以影响一生。

小说里加林的人生有三道岔道口。第一道岔道口小说开场已讲明,加林的教师被村干部的儿子顶替,变成了一个农民,加林虽不甘,但已成现实,没有办法。加林的辛苦农村生活和与巧珍的爱恋也就是小说的上篇,。第二道岔道口加林在村干部走后门的情况下进入县城,自由畅快的城市生活给加林打开了另一扇门。这里没有农村的浅薄、没有农村的封建落后,加林见识了新的生活,与他的精神相契,与他的灵魂想和,与时髦的黄亚萍相恋也成自然。一切如此幸福。第三道岔道口当加林觉得生活幸福美满之际,晴天霹雳的消息传来。工作走后门的事情被发现。接着被革职,与黄亚萍分手,巧珍结婚,他又成了一个他从来都不想成为的农民。

加林的人生岔道口从他又变成一个农民和他在爱情里软弱无能来看,加林好像错了。兜兜转转,不过是庸人自扰,一切又回归原地,失去了爱他的的女子,留下了一堆的骂名。但错了又如何。再一次回归农民又如何,加林收获了爱情、见识了城市的繁华。世上的事物有得必有失,有失也会有得。小说里只是加林年轻时生活的一小段,加林的人生将怎样进展,都是未知。

3、关于小说的结局

小说里富含思考性的结局不少,留有韵味的结局也不少,从故事的角度看还有很多发展性可以说还未结局的故事更不少。但从我看书以来,明确的在书的最后一章标题的旁边写明并非结局的书还从未见过。一开始见到并非结局这四个字时还愣了一下以为这本书还未完结,还有下一章或还有下一本书,但当我看完这本书之后我知道了,哦!原来故事真的并未结局。加林还年轻,只有二十来岁,他的人生怎会结局。加林回到农村,他是否已农村的美好?是否懂得巧珍和德顺爷爷的一番苦心?退一步讲,就算他懂了,他能实践吗?他的人生再一次面临重大选择时他又将如何选择?中国的农村发展日新月异,高家村又会发生怎样的变化?故事未完,人生待写。

4、关于七八十年代农村人的精神生活

七八十年代处于中国封建、保守与自由、新式纠缠的大浪潮之下,农村自然不能幸免。在我所知的概念里,七八十年代一提大多是农村的生活水平有很大的提高,能吃饱饭,有田种,有活干,穿也穿得暖暖的,城市里甚至衣服不再单调,五彩的衣服任你挑,自行车更是风靡一时。中国的经济得到发展,城市与农村的生活水平大幅度提高。这种感觉下,此时的生活应是幸福的。但是路遥从一个普通的农村年轻人的角度出发,从精神生活为横截面,向我们展示了在面对封建与自由状态下一个小小的农村分子的挣扎。这是一个新的角度。同样

还是普通的生活,关注的点不同,看到的事物自然不同。就先现在,一方面中国经济腾飞,人民的生活越来越好,另一方面不也是人们的精神生活不一样的是各种状态,各种选择,各种挣扎吗。

《人生》小说篇二:电影的两部《人生》——路遥小说的电影改编

论电影《人生》对小说文本的改编

张永东 任霄

(.延安大学文学院 陕西 延安716000 )

摘要:《人生》的小说文本和电影文本差异主要在于相关人物在文本中的地位不同:剧本强化了刘巧珍和德顺老汉的重要性。从而使剧本更加倾向于“多情女子负心郎”的民间话语模式。剧本的这一变动强化了刘巧珍爱情的悲剧意义,同时部分地消解和遮蔽了高加林悲剧的社会和历史意义。剧本《人生》成了刘巧珍的悲剧和高加林的悲剧,成了双重奏,是两个主题。这样的改变原因一是因为刘巧珍和德顺老汉的象征意义和路遥内心对他们的喜爱;二是路遥对评论界的回应。 关键词: 路遥 两部《人生》 差异 改变原因

第三届茅盾文学奖获得者路遥曾经创作了两部《人生》:一部是发表于1982年第3期《收获》杂志,获得第二届全国优秀中篇小说奖的《人生》;另一部是路遥于1983年为西安电影制片厂拍摄电影而在小说基础上创作的电影剧本《人生》。从路遥踏上文学道路开始,许多评论家、学者和作家从不同的视角、领域和层面对路遥及其作品进行了深入的研究并取得了丰硕的成果。但是至今还没有人研究过这两部《人生》之间的关系,这不能不说是一个遗憾。为弥补这一缺憾,本文将对路遥创作的两部《人生》的文本之间的关系进行研究并对造成两部文本差异的原因进行分析。

一、两部《人生》文本之比较

路遥的中篇小说《人生》发表后在社会上引起的巨大的反响和方方面面的反应。这其中不仅仅是读者和评论家,电影制片厂也发现了《人生》的价值。“许多剧团电视台电影制片厂要改编作品,电报电话接连不断,常常半夜三更把我从被窝惊醒”[1]。西安电影制片厂的导演吴天明是路遥的朋友,于是路遥就把这部电影交给西安电影制片厂来拍。1983年路遥在原作的基础上进行了再创作,电影剧本《人生》诞生了。

路遥创作的两部《人生》的文本,其最大的区别在于相关人物在文本的位置发生了悄然和难以觉察的变化。

其一是刘巧珍。在小说《人生》中,高加林是当然和绝对的主人公。因为作者的写作意图和文学抱负是通过高加林实现的。正是因为塑造了高加林这一独特的、富有争议的人物形象,小说和路遥才获得了文学史上最初的地位。路遥要“对整个这一文学想象作一次挑战性尝试??要给文学界、批评界,给习惯于看好人与坏人或大团圆故事的读者提供一个新的形象,一个急忙分不清是‘好人坏人’的人。对于高加林这一形象后来在文学界和社会上所引起的广泛争议,我写作时

[1]17就想到了——这也正是我要达到的目的。”“我想高加林这样的青年,在我们

社会中,并不少见。我当时的想法是,我有责任把这样一种人物写出来,一方面是要引起社会对这种青年的重视,全社会应该关怀他们,从各个方面去关怀他们,使他们能健康地成长起来,因为我们整个的国家和未来的事业是要指靠这一代人的,所以我们必须要从现在开始,严肃地关注他们,重视这个问题;另一方面从青年自身来说,在目前社会不能全部满足他们的生活要求时,他们应该正确地对待生活和人生”[2]。通过作家的指认我们知道高加林是小说理所当然的主人公。

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